Florencia Canale: „Was mich immer interessiert, ist die Wunde der Figur, das Monster.“

Es ist ein sonniger Herbstmorgen im historischen Café de los Angelitos , einem Gardel-ähnlichen Ort, wenn es je einen gab, der zu einer bemerkenswerten Bar in der Stadt Buenos Aires erklärt wurde. Sie trinkt Kaffee ohne Zucker und lächelt. Florencia Canale ist freundlich und herzlich, aber kategorisch, wenn es darum geht, Dinge schwarz auf weiß auszudrücken. Er kommt, um mit Clarín über sein neuestes Buch „ La Cruzada“ (Planeta, 2025) zu sprechen, das vom Leben von Catalina de Erauso handelt, besser bekannt als „Nonnenfähnrich“.

Die Autorin posiert mit Leichtigkeit für Fotos und liefert in ihrer Rede pikante Schlagzeilen. „Vergessen Sie nicht, dass ich auch Journalist bin“, sagt er mit einem wissenden Augenzwinkern. Tatsächlich besuchte Canale nach einem kurzen Ausflug in die Welt des Modelns und Singens die Fakultät für Literatur und schon bald wurden Bücher für sie „mehr als nur ein Studienobjekt, sie wurden zu einer lebenswichtigen Nahrung“, sagt sie.

Sie arbeitete zunächst als Lektorin für große Verlage. Später wurde er Journalist und begann, Schriftsteller zu interviewen. „Die Redakteure fragten mich ständig, wann ich denn endlich anfangen würde zu schreiben, wann ich endlich dazu kommen würde. Wenn ich dachte, ich hätte etwas zu sagen, dann habe ich mich dazu entschlossen “, erklärt er.

Als Nichte von Remedios de Escalada de San Martín in der sechsten Generation war die Erforschung der Vergangenheit unumgänglich. „Meine DNA ist argentinische DNA“, sagt er. „Mein Großvater väterlicherseits setzte mich schon in sehr jungen Jahren neben sich und erzählte mir von dieser Tante, die mir ein wenig langweilig vorkam, bis ich in die Schule kam und es herausfand“, erinnert sich der Autor.

So entstand ihr erstes Buch „ Pasión y traición“ (Planeta, 2011), über das Leben ihrer berühmten, weit entfernten Tante, die ihr von da an so nahe kam, dass sie ihr fast unter die Haut ging. „ Ich habe mein Zuhause gefunden, ich habe meinen Platz in der Welt gefunden: das Schreiben . Ein Ort, den ich nie verlassen wollte, denn wegzugehen bedeutet zu sterben“, gesteht er.

Mark Twin sagte einmal: „Ein Mensch hat zwei wichtige Daten in seinem Leben: den Tag seiner Geburt und den Tag, an dem er seine Bestimmung entdeckt. Und es scheint, als sei Florencia zum Schreiben geboren. “ Der Roman über Remedios war sofort ein Erfolg. Es verkaufte sich wie ein Lauffeuer, wurde schnell zu einem Bestseller und wird noch heute nachgedruckt.

Von da an hörte Florencia Canale nicht mehr mit dem Schreiben auf. Bis heute hat er elf weitere Romane mit ähnlicher Wirkung veröffentlicht , die das Leben, die Liebe, die Kämpfe und andere wichtige Herausforderungen historischer Persönlichkeiten unseres Landes wie Manuel Belgrano nachstellen. Juan Manuel de Rosas (er hat drei Bücher über ihn geschrieben); Justo José de Urquiza; Damasita Boedo, Juan Lavalles Geliebte; Madame Perichon, die Geliebte des Vizekönigs Liniers; Camila O'Gorman und ihre stürmische Liebesgeschichte mit dem Jesuitenpater Uladislao Gutiérrez; Manuela Sáenz, die Geliebte von Simón Bolívar, Bernardo de Monteagudo und jetzt Catalina de Erauso.

–Wie wählen Sie Ihre Charaktere aus?

–Ich wähle auf jeden Fall die Figur, die mir aufgrund ihrer Widersprüche interessant erscheint. Wir alle möchten ein ruhiges, angenehmes und schönes Leben führen und wir wissen, dass es so etwas nicht gibt, aber wenn es ums Schreiben geht, sind diese Dinge nutzlos. Denn um einen Roman zu schreiben, braucht man Konflikte. Also, eine Figur, egal ob männlich oder weiblich, die voller Schatten ist … was mich immer interessiert, ist die Wunde der Figur, das Monster …

–Hemingway sagte, von dort kommt das Licht …

–Und das würde ich sogar im echten Leben sagen. Menschen mit einem Dauerlächeln und ständiger Fröhlichkeit interessieren mich überhaupt nicht. Ich mag Schmerzen.

–Und Catalina, wie sieht sie aus?

–Ich recherchierte für meinen vorherigen Roman über die Geschichte von Bernardo de Monteagudo und brauchte, wie wir Journalisten sagen, die andere Seite von Monteagudo während seiner Zeit in der Hilfsarmee unter dem Kommando von Juan José Castelli, als die Jungs nach Norden zogen und in Bolivien, Chuquisaca, La Paz ankamen …

–Natürlich war sie da …

–Ja, dann brauchte ich nicht den politischen Teil von Monteagudo, der war mir sehr klar. Ich wollte wissen, auf welchen Partys er gewesen war, welche Frauen er verführt hatte, das brauchte ich ein bisschen. Es wurde viel darüber geredet, dass die Hilfsarmee vorbeikam, dass sie eine wilde Party feierten und Minen dabeihatten... Darüber wollte ich ein bisschen was wissen...

–Der Klatsch der Geschichte …

–Ja, etwas ausführlicher. Monteagudo war ein Typ, der sehr auf Frauen stand, er hatte sich einen beachtlichen Ruf aufgebaut, und das wollte ich. Um herauszufinden, welche Frauen er getroffen hatte, welche Frauen ihm die Türen zur Gesellschaft von Chuquisaca geöffnet hatten, habe ich mir dann bolivianische Traditionen angeeignet. Bei Traditionen handelt es sich um sehr interessante Bücher, Texte mit einer Art leicht erweiterten Radierungen zu den Bräuchen verschiedener Völker. Wir haben Traditionen aus Salta, Tucumán …

–Wie sind Sie an sie herangekommen? Wie sieht der Rechercheprozess vor dem Schreiben Ihrer Romane aus?

–Wenn ich entschieden habe, wer es ist, reise ich, sofern möglich, an die Orte, an denen meine Figuren gewesen sind. Um „Der Kreuzzug“ zu schreiben, reiste ich nach San Sebastián (Guipúzcoa, Geburtsort von Catalina de Erauso) und Cotaxtla (Mexiko-Stadt, wo die Protagonistin der Geschichte starb). Außerdem kaufe ich die Bücher gerne; Viele davon werden nicht mehr hergestellt, sind sogar Inkunabeln und sehr teuer, und manches gibt es online. Ich bin bei meiner verrückten Suche auf bolivianische Traditionen gestoßen, weil ich ein Bücherwurm bin.

–Wie stellen Sie sicher, dass Sie historisch genau schreiben?

–Ich arbeite in diesem Fall mit einem Historiker zusammen. Ich habe viele Jahre mit Diego Arguindeguy zusammengearbeitet, einem Meister der Meister, der leider vor einigen Jahren verstorben ist. Und jetzt arbeite ich mit seiner Frau, Graciela Browarnik, die ebenfalls Historikerin ist. Ich frage ihn, wo ich dieses oder jenes finden kann … akademische Kenntnisse sind dabei von grundlegender Bedeutung.

–Und dann kommt der Prozess der Fiktionalisierung … Sie haben die historischen Daten und skizzieren auf dieser Grundlage die Figur, stellen sich vor, wie sie ist und wie sie denkt …

– Natürlich, genau das ist ein historischer Roman: Man hat historische Daten zur Hand, wird von ihnen beherrscht und beginnt dann, sie zu fiktionalisieren. Ansonsten handelt es sich um einen kurzen Roman oder ein Geschichtsbuch. Das Gefühl ist also, dass ich anfange zu schreiben und die betreffende Figur, in diesem Fall Catalina, ist wie ein Skelett, wie ein Schädel, ein Knochen ohne Fleisch, und ich sehe sie nicht und es fällt mir schwer, sie zu sehen, obwohl ich bereits schreibe und während ich schreibe, beginnen Fleischstücke auf dem Knochen zu erscheinen ...

–Zuerst ist sie ein hilfloses kleines Mädchen, das im Alter von vier Jahren aus den Armen ihres Vaters gerissen und in ein Kloster gesperrt wird. Es stellt sich heraus, dass die erwachsene Catalina eine heftige Metamorphose durchmacht …

– Bei dieser Frau hatte ich das Gefühl, dass ich auch die Geschichte einer brutalen Frau erzähle, die Menschen tötet, die blutrünstig ist, und ich muss verstehen, wie ein Mensch an diesen Punkt gelangt …

– Das Brutale war, dass sie sie im Alter von vier Jahren in ein Kloster sperrten. Und das war das Schicksal der meisten Frauen damals …

-Genau. Zwangsverheiratet, Jungfrau im Kloster oder Witwe – für die Frau dieser Zeit gab es kein anderes Schicksal. Als sie verwitwet waren, war es für sie sogar eine Art Kokarde, ins Kloster zu gehen.

–Die Sprache, die Sie verwenden, ist sehr traditionell, Sie verwenden Redewendungen, die man aus der Epoche erahnen kann. Wie kommt man zu dieser Rekonstruktion?

–Die Konstruktion dieses Romans und aller Romane ist die Konstruktion einer Welt, und wenn ich Charaktere erfinden oder Bräuche erfinden und auf jeden Fall Sprachen erfinden oder sie in die heutige Moderne transformieren würde, wäre es ein mieser Roman; So könnte ich nicht schreiben. Das passiert mir, wenn ich Miniserien oder Historienfilme sehe und dabei Schauspielern zuhöre, die aktuelle Redewendungen verwenden, oder auch bei Lesungen. Ich meine, wenn ich ein historisches Buch lese und ein Wort aus der Gegenwart auftaucht, werfe ich es weg.

-Genau. Alles andere interessiert mich nicht. Ich gehe diese Verträge nicht ein. Ich muss mit dem Leser einen stillschweigenden Vertrag schließen, der lautet: „Lass uns zu diesem Moment zurückreisen. Wir werden beide versuchen – ich als Autor und der Leser als Leser – diese Orte zu erkunden und jemand anderes zu sein, der diese Szenen, diese Ereignisse ausspioniert. Sonst fühle ich mich wie ein Hochstapler.“

–Weißt du schon, was dein nächster Charakter sein wird?

-Ja. Viel kann man dazu nicht sagen…

–Was immer Sie können: Mann oder Frau? Jahrhundert? Land?

–Frau, 16. Jahrhundert. Europa, genug

Florencia Canale stellt diesen Samstag um 16 Uhr ihren neuesten Roman „Der Kreuzzug“ vor. im Raum Tulio Halperín Donghi.